Costruire la modernità, Pietro Lingeri in mostra a Milano

Una storia di fatica, studio, lavoro, successo la sua, che si allunga dal 1920 al ’68 nelle più diverse fasi politiche, economiche, sociali; mezzo secolo d'Italia che conosce fascismo, dopoguerra, ricostruzione, boom economico e prime contestazioni. Pietro Lingeri (1894 - 1968) cavalca e scavalca tutto ciò, un colosso, una «figura chiave del mondo del progetto», lo definisce il presidente di Triennale Milano Stefano Boeri, in parte oscurato dai personaggi con cui ha lavorato: Terragni, Persico, Pagano, Bottoni, Giolli, Figini e Pollini e altri, ma alla lunga un innovatore dell'architettura italiana, esponente di primo piano fra i razionalisti del Gruppo Como, partecipe del Miar (Movimento Italiano Architettura Razionale), membro del Ciam (Congressi Internazionali di Architettura Moderna e contemporanea), tra i fondatori della rivista Quadrante e cofirmatario di Valori Primordiali. Ora il suo genio multiforme rivive nelle sale della Triennale in una vasta e interessante mostra dal titolo Lingeri, Astrazione e Costruzione (dall'8 ottobre al 21 novembre), a cura di Gabriele Neri, dai non pochi meriti, non ultimo quello di riportare l'accento sulla sua produzione postbellica, come di sottolineare ricerche comuni e distanze prospettiche fra il suo Razionalismo e il Movimento Moderno, tradizione e modernità, con una certa dose di cultura vernacolare "lariana" e milanese.

Va detto che gran merito della monografica va alla Triennale che ha in corso la digitalizzazione completa dell'Archivio, per ora d'una selezione delle 356 opere realizzate, con disegni, lettere, documenti, foto, progetti, modellini, plastici, arredi, riviste, qui esposti; un archivio composto di varie migliaia di documenti, precisa la nipote Elena Lingeri che lo dirige e si dichiara contenta che le opere del nonno più volte premiate alla Triennale, ci tornino al centro del processo di digitalizzazione; qui ne sfilano parecchie con materiali in arrivo da altre istituzioni. Una foto attira subito l'occhio: nel 1931 Le Corbusier posa al Lingotto di Torino, alle spalle si scorge Lingeri fissare sicuro l'obiettivo.

Le Corbusier, l'architettura a colori

di Nino Brisindi, di Nino Brisindi 06 Maggio 2021

Come dire che il celebre svizzero era il modello ideale del giovane razionalista per ville e concorsi pubblici, edifici e forse monumenti, ma con certa autonomia, originalità e indipendenza, forte pure dell'attenzione al mondo culturale artistico e agli amici, da Sironi, Manlio Rho a Radice, e provvisto dell'ottima clientela imprenditoriale che si estendeva dal Lago di Como, dove era nato, alla Milano industriale. Bastano a raccontarlo le preziose Case per artisti sull'Isola Comacina, 1933-40, le sole realizzate su un progetto del 1920 che prevedeva edifici per artisti, l'albergo, infine le villette, modellate su villa Errazuriz di Le Corbusier, ma dai tetti piani, un alternarsi di vuoti e pieni in pianta e in alzato declinato in chiave locale, con diverse zone collegate dalle passerelle sospese in legno, muratura portante in blocchi di pietra di Moltrasio, intonacata a calce negli interni e in stucco nei locali servizi. Molte le ville importanti per i Maier, Valdameri, Silvestri. Altro edificio significativo, linee essenziali, elementi e materiali nuovi, ispirato a una nave "funzionale" è l'Amila, ideato fra il ’27 e il ’31 a Bolvedro di Tremezzo, per la sede dell'Associazione Motonautica Lariana. 

Difficile afferrare il lungo percorso di Lingeri senza conoscerne la storia: giovanissimo è "maestro comacino", stuccatore, plasticatore nel nativo borgo di Bolvedro, sul Lago di Como; nel 1906 va a Milano, dapprima si iscrive alla Scuola d'Arte applicata all'industria del Castello Sforzesco, poi diventa allievo a Brera ai corsi di modellazione. Militare nella Grande Guerra, nel 1922 frequenta il corso speciale di architettura a Brera dove nel 1926 si diploma professore di disegno architettonico, poi apre lo studio in Corso Vittorio Emanuele 26, disegnando importanti hotel come il Manin e l'Europa; oppure negozi alla moda sul Corso o ristoranti come il Principe di Galles; senza dimenticare nel 1930 la famosa Galleria del Milione dei fratelli Ghiringhelli che registrerà l'apertura e fioritura alle avanguardie internazionali e italiane, da Kandinsky, Klee, Mirò agli italiani Fontana, Melotti e tutti i maggiori astrattisti. Negli anni Trenta progetta con Terragni quattro importanti case d'abitazione a Milano, compresa la Ghiringhelli, ma è dal ’32 che Rino Valdameri, presidente dell'Accademia di Brera, lo incarica del progetto delle case per artisti sull'Isola Comacina; nel ’38 gli affida il Danteum con Terragni, per il tempio moderno a Dante sulla via dell'Impero a Roma, una strabiliante fusione di architettura, letteratura, arte, di cui si ammira il modello autentico, e le mirabili tavole dedicata alle tre cantiche della Divina Commedia; basta pensare che per il Paradiso, la luce è interpretata da 33 colonne in vetro issate verso il cielo. D'obbligo ricordare quanto deve Milano a Lingeri: 1935 al 1951 lavora a diverse soluzioni per la nuova sede di Brera insieme a Terragni, poi Figini e Pollini.

Nel 1943 il suo studio milanese viene distrutto dalle bombe. Nel dopoguerra è chiamato nella ricostruzione della città: nel 1945 è membro della commissione generale per il piano regolatore. Nel 1946 costituisce l’Msa (Movimento Studi per l'Architettura) con Magistretti, Albini, Bottoni e altri. A lui si deve una lunga serie di opere a riassunto degli anni Cinquanta-Sessanta milanesi, dai quartieri “autosufficienti” (Vialba I, Comasina e Forlanini Nuovo) ai condomini d’abitazione (in via Legnano, piazza Buonarroti, corso Sempione, via Melchiorre Gioia, via Lomellina, piazzale Dateo, piazza Durante, viale Umbria); ai palazzi per uffici (Il De Angeli in via Paleocapa, “La Centrale” in piazzetta Bossi, Sede della Cassa di soccorso ATM); come dire dalla Scala alle periferie. Nel 1964 è nominato Accademico di San Luca.

Nel 1967 riceve dal Presidente della Repubblica il Premio nazionale di architettura. Non stupiscono allora i progetti di architetti contemporanei che ripensano o rielaborano la sua eredità, fra questi i progetti di Herzog & de Meuron e David Chipperfield, un passato che continua a stimolare il nostro estroso, arruffato presente. Ottimo il catalogo Electa come l'allestimento di Onsitestudio. 

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