Bertolucci e L'ultimo imperatore in 3D
"Sono entusiasta delle nuove tecnologie"

CANNES - "Una immensa madeleine di sentimenti, ricordi, nostalgie". Questo è per  Bernardo Bertolucci la visione di L'ultimo imperatore in 3D, presentato a Cannes in una sala affollata di pubblico entusiasta. Perché questa nuova versione? "Potrei rispondere perché no? Ma la risposta è nel film. L'ho rivisto a Londra, ho sentito una profonda trasformazione, soprattutto nella prima parte, quando Pu Yi bambino si aggira nei cortili del Palazzo, gli spazi diventano spettacolari, entrano nella narrazione. E ho capito di quanto epico e ben documentato fosse il materiale di Mark People lo sceneggiatore. "Vedi - dicevo a mia moglie Claire - il 3D ha dato nuova vita al film". "Ma quale 3D? È il film che conta", ha detto lei".

Nella "madeleine" come rivede se stesso al tempo di L'ultimo imperatore?
"Sognavo un film che ricordasse a Hollywood il suo cinema epico del passato, credo di esserci riuscito. Era un tempo di grande energia, ricordo i viaggi nelle Cina di Den Xiao Ping, il primo contatto nell'84, i sopralluoghi nell'85, le riprese l'anno dopo. Tanto tempo investito nel film e in una storia in cui non potevo non sentirmi vicino al bambino di 12 anni che era imperatore ma non poteva uscire dal palazzo. Imperatore o prigioniero? L'unica compagna era la solitudine e questo mi commuoveva".

È vero che questa versione è stata voluta dal produttore Jeremy Thomas?
"L'ha realizzata la sua compagnia. È stato un processo lungo, nel passaggio dalle due dimensioni al 3D bisogna lavorare su ogni inquadratura. Il lavoro è stato fatto in parte in India, sono contento, con la sua cultura mistica l'India ha un'assonanza con il film. È stato un impegno di 9, 10 mesi, costato 2 milioni di dollari. L'obiettivo è quello di un ritorno nelle sale e sarei felice se si potesse rivedere in Cina, oggi così cambiata, il pubblico cinese si è abituato al cinema d'azione nazionale e americano".

Le sarebbe piaciuto girare il film in 3D?
"Io sono curioso ed entusiasta delle nuove tecnologie anche se non le conosco affatto. Per Io e te avevo pensato al 3D per dare movimento alla storia chiusa in una cantina, ma la lavorazione avrebbe richiesto tempi lunghissimi e io non amo i tempi lunghi. L'ultimo imperatore non era stato concepito per le 3 dimensioni, non c'è nessuna tentazione di pensare ad effetti spettacolari o a quelle cose da circo che si usano tanto. Forse è un bene, la versione del film in 3D è molto discreta".

Il suo rapporto con Cannes viene da lontano...
"Dal '64, con Prima della rivoluzione, poi sono venuto con La strategia del ragno, Novecento - Gilles Jacob programmò due giornate, Atto i e Atto II - La luna, e tanti altri, fino a Io e te. Arrivando qui al Carlton, ho pensato a quante ore di ansia ho vissuto in queste stanze nell'attesa delle reazioni o dei verdetti finali. Nel '90 sono stato presidente di giuria e ho anche imparato due righe in giapponese per consegnare il premio alla carriera a Kurosawa".

E tra poco sarà presidente della giuria di Venezia.
"Non potevo non accettare, la lettera di Barbera era molto convincente. Non mi dispiace nutrirmi di cinema per una settimana. È la seconda volta dopo il 1983".

Quando trascinò la giuria per il Leone a Jean-Luc Godard e a Prénom Carmen...
"Lo meritava! Era un maestro, aveva contribuito a grandi cambiamenti nel cinema, i suoi film offrivano sorpresa e piacere, ma non aveva mai vinto un premio. Ricordo la cena finale della giuria a Torcello, tutti ubriachissimi decidemmo "tutti i premi a Godard". Tornando al Lido il vento mi risvegliò dal torpore e pensai che avremmo dovuto riequilibrare le cose. Fu difficile convincere Oshima. "Io quando dico una cosa non cambio", gridava. Io invece sono sempre pronto a cambiare".

Ci sono oggi autori che spera di poter premiare a Venezia?
"A trent'anni di distanza vado alla Mostra senza pregiudizi. Dai film cerco ancora sorpresa, piacere e, ciò che più conta, bellezza. Magari una grande bellezza".