Il trionfo che lo scrittore Stefano Massini e Ben Power hanno ottenuto a New York, cinque premi per The Lehman Trilogy, incluso "miglior opera teatrale", ai Tony Awards numero 75, passerà alla storia come uno degli incontri favolosi fra Stati Uniti ed Italia, vedi Il nome della rosa di Eco, i film Oscar di Tornatore, Salvatores e Sorrentino, i romanzi di Elena Ferrante.
Per Massini e Power, Broadway infrange la tradizione, di solito non premia titoli non più in cartellone e The Lehman Trilogy ha chiuso a teatro, nel gennaio scorso. Poco importa, l'epica saga della famiglia Lehman, che dall'Europa passa per Alabama e Wall Street, appassiona l'anima americana a 14 anni dalla crisi globale delle Borse. Il "perché" del successo si radica nel racconto epico che Massini imbastisce, dal romanzo in chiave di ballata del 2016, Qualcosa sui Lehman (Mondadori). I critici del capitalismo Usa, dal movimento "Occupy Wall Street" al sen…
Il trionfo che lo scrittore Stefano Massini e Ben Power hanno ottenuto a New York, cinque premi per The Lehman Trilogy, incluso "miglior opera teatrale", ai Tony Awards numero 75, passerà alla storia come uno degli incontri favolosi fra Stati Uniti ed Italia, vedi Il nome della rosa di Eco, i film Oscar di Tornatore, Salvatores e Sorrentino, i romanzi di Elena Ferrante.
Per Massini e Power, Broadway infrange la tradizione, di solito non premia titoli non più in cartellone e The Lehman Trilogy ha chiuso a teatro, nel gennaio scorso. Poco importa, l'epica saga della famiglia Lehman, che dall'Europa passa per Alabama e Wall Street, appassiona l'anima americana a 14 anni dalla crisi globale delle Borse. Il "perché" del successo si radica nel racconto epico che Massini imbastisce, dal romanzo in chiave di ballata del 2016, Qualcosa sui Lehman (Mondadori). I critici del capitalismo Usa, dal movimento "Occupy Wall Street" al senatore Sanders, indietro nel tempo al cantastorie Woody Guthrie, al sindacato ribelle IWW, al cacciatore di balene Melville, non concepiscono riforme progressive, come i socialdemocratici in Europa, ma un duello epico, Profitto contro Uomo Comune, Monopolisti contro Commessi Viaggiatori alla Arthur Miller. E anche i paladini del libero mercato, dalla Scuola di Chicago di Friedman, alla scrittrice Ayn Rand con la Rivolta di Atlante, usano l'epica per difendere il loro sogno di economia emancipata dallo stato. Opposte visioni, identico metro narrativo.
Quando crollarono le Borse, nel 2008, con The Economist a temere "la fine del capitalismo", la Regina Elisabetta chiese al governatore della Banca Centrale britannica "Perché?" e la domanda regale ci angoscia fino ad oggi. Massini ammalia Broadway giusto perché non usa toni foschi alla Chomsky, Žižek, Moore, censori delle colpe del mercato. The Lehman Trilogy intravede nella lotta intorno al "Capitale" una parabola umana, senza mostri, né angeli. Quando chiedono ai fratelli Lehman il segreto della loro ricchezza, Mayer risponde "caffè", Emanuel bofonchia "treni...carbone", ma suo figlio Philip replica visionario "Usiamo i soldi per fare i soldi...i soldi sono la nostra farina", come nel lead del reportage di Giorgio Bocca da Vigevano, 1962.
Dapprima The Lehman Trilogy fu criticata da Sarah Churchwell, sulla New York Review of Books, per non aver incluso la schiavitù, fucina del capitalismo Usa, e sul Washington Post Richard Cohen scrisse "non citare lo schiavismo vuol dire considerarlo poco importante". Sul Financial Times, Ian Shuttleworth parlò di "fallimento di Massini", per non aver risposto alla domanda di Elisabetta II: "Perché è crollata Lehman Bros?". Il tempo, e i Tony Awards, han dato ragione all'artista italiano, capace, oltre la storia del mondo che Gramsci definiva "Grande e terribile", oltre i bollettini di Borsa, di cogliere la frenetica capacità di mutarsi e innovare del capitalismo studiata da Schumpeter, che Marx profetizzò nel motto "Tutto ciò che è solido, si dissolve nell'aria".