PlayStation, videogiochi come letteratura. Tra epica e poesia

X, TRIANGOLO, cerchio, quadrato. I quattro simboli dei pulsanti di PlayStation sono in giro da vent'anni. E sono scolpiti nell'immaginario pop come icone di riferimento immediate: quei simboli significano distacco dal mondo reale per entrare nell'immaginazione, attraverso i videogiochi. Sono tanti titoli PlayStation in cui la sospensione dell'incredulità che una volta era del cinema - e ora dei videogame - diventa una legge: momenti come Ico e Shadow of the Colossus, forse le vette più alte in vent'anni, in cui l'interattività ha sposato la poesia. E accanto all'immaginazione, c'è stata l'epica della simulazione iperrealistica, una realtà "aumentata" e amplificata come nelle repliche ultradefinite delle gare a motore di Gran Turismo, e le possibili evoluzioni come gli scenari bellici senza pietà di Metal Gear Solid e dei vari Call of Duty.In vent'anni certo abbiamo acceso la PlayStation spesso per giocare a Fifa e Pes o vivere le vite spericolate e pericolose di Grand Theft Auto. Ma le occasioni per capire un po' di più il mondo - o perdercisi definitivamente - la console Sony le ha offerte dai tempi della prima Ps fino a oggi, con la Ps4. Heavy Rain, Katamari Damacy, Catherine, L.A. Noire, Vib-Ribbon, Incredible Crisis. Solo alcune delle esperienze interattive stranianti e "oltre" il concetto classico di videogioco, "ludiche" solo per definizione. Perché tra i meriti della globalizzazione dei videogiochi e del mercato miliardario che PlayStation ha contribuito ad aprire in maniera fondamentale, c'è l'ampliamento dei generi e la genesi di nuove modalità di racconto. In cui ci si immerge come in un libro o in un film, ma si partecipa. Formando accanto a quello che la lettura e la visione mostrano e fanno immaginare, un "apparato interattivo" che può ampliare la percezione del mondo. Basta prendere The Last of Us, storia di un uomo e una bambina in un mondo distrutto da un parassita alieno, sopravvissuti che tentano di tornare a vivere tra verità impossibili da accettare e inganni che possono salvare. Oppure Persona 4, un viaggio nell'adolescenza tecnologica giapponese, in guisa di un gioco di ruolo. O ancora il già citato capolavoro di Fumito Ueda, Shadow of the Colossus, una storia che viene da prima della storia del mondo, dove la ricerca del bene è l'origine del male - un confronto tra passato e futuro che parte dall'amore e passa per il mistero di sedici giganti di pietra, vivi, da scalare e riportare a dormire. Basta poco, non servono vent'anni, per avere chiaro che i videogiochi oggi possono aprire quei mondi che una volta erano della narrativa e poi del cinema. Per portarci attraverso la tecnologia a nuove interpretazioni e più avanti, verso nuove forme della realtà. Fra altri vent'anni, o forse meno.