I transiti del desiderio

Difficile, dopo Domenica, maledetta domenica, il capolavoro di John Schlesinger del 1971, fare un film su un triangolo bisessuale. Ci prova Ira Sachs con Passages, ora cinema. I “passaggi”, immagino, sono quelli, complicati e arcani, come lo è sempre la sessualità, dal corpo di un genere a quello di un altro. Ma anche dal conforto di una relazione nota all’avventura di una passione imprevista.

Tomas e Martin sono sposati, un matrimonio stanco, l’unione testarda di due solitudini, come accade quando si vive insieme da anni dimenticando di amarsi ogni giorno. È nelle crepe di questi giorni tutti uguali che può fiorire il seme di un incontro nuovo. Che in questo caso, con sorpresa di tutti, si chiama Agathe. Passages, tra Fassbinder e la nouvelle vague, è un film sui transiti del desiderio. Ma anche, forse soprattutto, sulle contusioni emotive che un vero narcisista inevitabilmente lascia dietro di sé e dentro gli altri. In questo caso l’oggetto contundente, imbronciato e febbrile, è Tomas. Agathe e Martin sono i contusi, non sempre in grado di tenere a bada la loro disposizione masochista verso le sue incursioni egoiste.

Che i “passaggi” siano un’andata e ritorno omo-etero (quando una porta è chiusa si bussa all’altra) poco importa, se non per l’aumento del numero di variabili in gioco e dunque dei giochi di prestigio narcisistici. Peccato che Tomas sia così predatorio e autocentrato! Ci fa dimenticare quegli amori che, più spesso di quanto non si creda, illuminano, con la polvere magica di una malinconica complicità, l’incontro tra una donna etero e un uomo gay.

No, per lui proprio non valgono i versi di Szymborksa che così bene descrivono l’amoroso ossimoro queer che può legare una donna etero e un uomo gay: «Cercheremo un’armonia, sorridenti, fra le braccia, anche se siamo diversi come due gocce d’acqua».

Sul Venerdì del 18 agosto 2023