Può capitare che si approfitti della fama e della popolarità di un parente per farsi strada ed affermarsi più velocemente. Succede oggi, ma accadeva anche in passato ed è il caso di Bernardo Bellotto (1722 –1780) artista che a inizio carriera si firmava addirittura “Canaletto”, prendendo in prestito il nickname dello zio, già star dell’arte, Antonio Canal (1697-1768), che a Venezia e non solo, tutti chiamavano appunto il Canaletto. In realtà gli servì solo come spinta iniziale, anche se con lo zio, ma per altre ragioni i rapporti furono sempre difficili, perché entrambi seppero conquistare le corti europee del Settecento. Per approfondire la vicenda e godere di una magistrale pittura che invase i palazzi più importanti, dall’Inghilterra alla Polonia, bisogna visitare la grande mostra «Bellotto e Canaletto. Lo stupore e la luce» aperta fino al 5 marzo, alle Gallerie d'Italia di Intesa Sanpaolo di piazza della Scala, a Milano.

Milano, le vedute di Canaletto e Bellotto alle Gallerie d'Italia

Un viaggio tra le opere Canaletto e del nipote Bellotto nella grande mostra allestita alle Gallerie d'Italia, in piazza Scala a Milano. In mostra 100 opere tra cui 72 dipinti, 14 disegni e 14 incisioni che illustrano il vedutismo veneziano attraverso l'opera di questi due artisti che seppero trasformare questo genere nella corrente d'avanguardia che caratterizzò il Settecento. In passato i due artisti erano stati riconosciuti come i precursori della fotografia, in questa mostra invece emerge la loro affinità con la cinematografia: l'uso combinato di schizzi a mano e disegni preparatori, tracciati utilizzando la camera oscura, anticipano lo sviluppo del fotogramma. Molte le differenze fra i due artisti, che dialogano in un percorso di mostra articolato in dieci sezioni e caratterizzato da un'impostazione non non tematica ma cronologica, con l'obiettivo di mettere in rilievo gli interessi più importanti di Bellotto a confronto con quelli di Canaletto. "Bellotto e Canaletto. Lo stupore e la luce" sarà aperta al pubblico fino al 5 marzo 2017

Con oltre cento opere tra cui 72 dipinti, 10 di Canaletto gli altri quasi tutti di Bellotto, la curatrice, Bozena Anna Kowalczyk specialista del Settecento veneziano, ha allestito una mostra facendo giungere lavori, anche mai esposti in pubblico, sia da Milano che dal resto del mondo: dalla Gemaldegalerie Alte Meister di Dresda, che custodisce i capolavori dipinti da Bellotto durante la residenza sull’Elba, dalle collezioni della Regina Elisabetta, opere a corte sin dai tempi di re Giorgio III e del Duca di Northumberland, da Madrid, Londra, New York e anche dalla National Gallery of Victoria di Melbourne, tra cui l’autoritratto di Bellotto che si rappresenta come procuratore in un Capriccio del 1765-1766.

Ma quali sono le reali differenza tra i due artisti? “Canaletto, il nostro Canaletto – sottolinea la curatrice - ha inventato il vedutismo grazie a particolari procedimenti espositivi che sfruttavano le teorie razionaliste e gli studi di ottica, costruendo le sue vedute in una gabbia prospettica. Il Bellotto, quando arriva nello studio dello zio, si trova già il lavoro fatto, ne intuisce la portata, capisce come far diventare monumentale e magnifico ogni paesaggio dipinto». Quindi, se il Canaletto si impose per la sua tecnica, conseguenza dell’Illuminismo, Bellotto fece tesoro delle opere dello zio per dare seguito alla corrente artistica, aggiungendo novità e personalizzando uno stile già molto apprezzato, con una "personalità forte, una visione più realistica e malinconica".

Milano, arte: "Bellotto e Canaletto", visita della mostra

L’esposizione, suddivisa in dieci sezioni, è quindi un vero e proprio viaggio artistico, vademecum di un ideale Grand Tour che parte da Venezia per toccare Roma, Firenze, Verona, Torino, Milano e il suo territorio, e prosegue in Europa, con vedute di Londra, Dresda, Varsavia o Wilanow, fino a raggiungere luoghi fantastici e immaginari, immortalati nei capricci. Tra i tanti sublimi lavori, colpisce La Piazza San Marco del Bellotto, eseguita nel 1742 e proveniente dal Cleveland Museum: un quadro di grandi dimensioni, oltre due metri, il cui studio a raggi X ha permesso di capire la maniacale precisione dei disegni e dello studio della luce dell'artista veneziano. Il dipinto se messo a confronto con l'altra Piazza San Marco dello zio Canaletto di dieci anni successiva, per secoli patrimonio di Alnwick Castle nello Yorkshire, il lavoro del Bellotto risalta per intensità luminosa, contrastata da ombre di realistica profondità.

"La nuova esposizione si iscrive nella continuità delle grandi mostre che abbiamo realizzato nella nostra sede museale a Milano - ha spiegato alla presentazione Giovanni Bazoli, presidente emerito di Intesa Sanpaolo -. Grazie ai prestiti di musei e collezionisti di tutto il mondo, abbiamo portato in citta' le opere dei massimi interpreti del vedutismo, per ripercorrere una delle stagioni più luminose della pittura italiana ed europea". Infine, la mostra dà spazio alla riscoperta dell’inventario della casa del Bellotto a Dresda, distrutta dal bombardamento prussiano del 1760. "In particolare l’inventario, esposto in mostra, ha permesso di conoscere la straordinaria e ricca biblioteca di Bellotto - ha spiegato Giovanni Morale, coordinatore di Gallerie d'Italia - svelando le passioni dell'artista che abbracciavano letteratura, teatro, musica, collezionismo e di conseguenza, la sua straordinaria cultura".